记者 周琴
爱一个人的表现，会是什么样子？由张律导演，倪妮、张鲁一、辛柏青主演的爱情电影《漫长的告白》，于8月12日在全国公映。没有青春疼痛，也没有强制煽情，该片聚焦中年男女或平淡克制或浪漫现实的情感关系，讲述了一段跨越二十年的情感纠葛。
近日，该片导演、编剧张律做客封面会客厅，对于影片一些片段被指充满男性凝视，他坦言并非肯定这种做法，只是拍出现实并给看到的人去思考。当被问及片中一段长达二十年未能主动表达的感情，并不符合当下不主动就是不喜欢的评判标准时，张律也表示，爱一个人的表现，没有标准答案。
《漫长的告白》剧照 图据漫长的告白官方微博
谈演员：
倪妮身上有一种飘逸的东西
影片故事围绕立春（辛柏青饰）、立冬（张鲁一饰）一对性格迥异的亲兄弟展开。步入中年后，尽管两人都生活在北京，却因各自生活轨迹所累，疏远已久。突有一日，弟弟立冬向哥哥提议共游日本柳川，去寻找两人少年时代共同爱慕的女子阿川（倪妮饰）。这段在柳川发生的故事得以展开。
十几年前，导演张律第一次去柳川，就留下了深刻印象。当地说（柳川）是日本的威尼斯。水路纵横交错，很美，但很寂寞。所以你在那个空间里走来走去，坐船或者发呆的时候，你会变得很安静。安静下面就会感觉有什么还在动。
内心有了触动，也有了画面。一个叫柳川的姑娘来到跟自己名字一样的空间的话，会是什么样子呢？而这也成了《漫长的告白》故事的雏形。
倪妮饰演的阿川，毫无疑问是美的。从多年前从故土的不告而别，到后来到英国伦敦、日本柳川，她习惯漂泊，来去自由。此外，阿川还有很多闪光点：在酒吧的低声吟唱、贩卖机前夜晚的那场探戈、一口流利的英语，都给不少人留下深刻印象。
张律坦言，演员的名气不在他的考虑范围里，更多的是演员与角色的感觉是否相融。初见倪妮后，张律觉得她符合自己对于阿川这个人物的想象，她身上有一种飘逸的东西，柳诗也是飘逸的，就是一种质感。
倪妮跳探戈 图据漫长的告白官方微博
张律很愿意让电影的人物和演员身体上有某种记忆上的重叠，用肢体的记忆表达情感的时候，是比其他的表演和台词更加动人。他抓住倪妮曾经得过国标舞冠军这个点加在角色中，于是，影片中有了倪妮的那段被观众大赞可以看100遍的探戈。为了拍好这场戏，剧组还在北京为倪妮和辛柏青找了探戈的老师。很快倪妮的记忆就回来了，辛柏青没有基础练得更多，张律笑言，我跟辛柏青说了，你不要比倪妮跳得好就行了。
在韩国拍片多年的张律，坦言对国内的情况也不熟。后来发现倪妮的粉丝很多，拍的过程中，即使到了柳川也有人认识她，一部电影让更多人看到是好事。倪妮不仅是表演得好，对这部电影的推广也是很有好处。很谢谢她。
男性凝视？
只是拍出了现实再去做反思
片中立冬和立春两兄弟，性格也是大相径庭。哥哥立春玩世不恭，弟弟立冬性格含蓄，表达内敛。立春与阿川在年轻时曾是恋人，立冬则一直默默地爱着阿川，从未向她告白过。在患病之后才决定要去看看心里一直记挂的人。
兄弟二人之间的交谈与互动，会给一些观众尤其是女性观众以不适感。比如，立春对立冬说：你现在也可以摸她啊，川儿挺随便的。立冬也会直白地问阿川，你喜欢我大哥什么啊？所以你又跟他睡了？在张律看来，在我们身边，像立春这样的男性很多，不管身边有没有女性在，这些直男们说话难听的时候很多。我不是鼓励，这是现实的一部分，我们没办法回避。拍出来后，我们会有一些反思。
这些男性真的有那么自信吗？在张律看来，他们也有很多无奈、懦弱、可怜的时候。片中，辛柏青饰演的立春身体早已力不从心，但仍要在每晚都固执地去到阿川的房间，各居一个角落各自睡去，只为了在弟弟面前营造一个各方面仍然完美的哥哥形象。张律说，人的真正无奈的东西，立春身上都有。我觉得辛柏青表现得非常好。
《漫长的告白》剧照 图据漫长的告白官方微博
不主动就是不喜欢？
每个人都很难总结，没有标准答案
相比于立春的洒脱、中年油腻，张鲁一饰演的立冬温和内敛，从未用言语表达，但会用行动去做一些改变：比如为阿川改掉北京话的口音、记得他们之间发生的细小故事，以及跨越20年还要跨越千里去见她……
但在当下，关于喜欢，年轻人有一种说法叫不主动就是不喜欢。如果用这样的标准来看的话，难免会去疑惑，立冬真的喜欢阿川吗？如果喜欢，怎么可以忍住不去主动表达？
在张律看来，每个人都很难总结，没有标准答案。立冬这样的人在生活中一定存在。按标准答案生活的人，我基本没见过……只是说我们都是差不多的人，怎么慢慢对待自己的感情慢慢对待未来的生活，往前走着走着岁数大了，最后都消失了，这部分我还是蛮悲观的。
电影有自己的命运
不管收成好与不好，明年还要春耕
张律导演 图据漫长的告白官方微博
张律，1962年出生于吉林，朝鲜族人。2001年拍摄短片《11岁》时，张律已近40岁。他的电影在过去二十年间先后入围过威尼斯、戛纳、柏林等世界顶级电影节，其中大多数都是韩语片。《漫长的告白》是张律的电影作品第一次在中国公映。
《漫长的告白》经历23天拍摄完毕。张律说，这跟预算、工作的体量、工作的方式、团队的契合度也有关系，并不是说10天就不好，也不是说一年就好。在我拍片的情况里这还算长的。
谈及拍摄过程中的满意或遗憾，张律并没有直接回答。在他看来，一部电影从酝酿、拍摄结束到后期宣传，几乎没有休息的时候，所以拍完后想要赶紧把这件事忘掉。此外，他也认为，电影拍完上映后有自己的命运，能走多久是它的缘分，而自己需要向前走，开始下一部作品的创作。所以还是老的那句话，只是耕耘，不问收获。你就老老实实工作。今年收成好，收成不好，只是这点区别。明年还要春耕呀。
对于热爱影视化表达，或者有着导演梦的人来说，张律过往的经历像是一个非典型的样本。谁的东西都不可能复制，只是说缘分什么时候到，在他看来，40岁开始完全不晚，只要有情感表达的需求，试听上足够敏感的，都可以开始。
在专访最后，被问及如何用一句话来推介自己导演、编剧的作品《漫长的告白》，张律说，这个有点煽情了。一两秒后，他笑着说，人生苦短，爱情悠长，咱们看电影吧。
